Toufic KHOURY (EL)

Institut d'études scéniques, audiovisuelles et cinématographiques – Professeur associé

+961 (1) 421 000 ext 5351 toufic.khoury@usj.edu.lb

Toufic El-Khoury is an Associate Professor in Film Studies Director of the Insti-tut d’Études Scéniques, Audiovisuelles et Cinématographiques (IESAV) at the Saint-Joseph University of Beirut, Lebanon. He is also a Research Fellow at the Cen-tre d’Etudes et de Recherches Interdisciplinaires en Lettres Arts Cinéma (CERI-LAC, Université de Paris Cité), co-editor of the peer-reviewed journal Regards - Revue des Arts du Spectacle. Toufic’s research interests include classic Hollywood cinema cinema genres (come-dy, film noir, dystopia) literature, theatre cinema philosophy cinema screenwriting theory. Toufic has published numerous journal articles on film cinema is the author of Classic Hollywood Comedy (1929-1945): Triadic Struc-ture and Mediations of Desire (2016), and Alienation and Determinism in Classic Film Noir (1944-1949) (2020). With Alain Brenas, he also co-edited The Mediterra-nean City at the Cinema (2015). He is also a novelist, with titles including Beyrouth Pantomime (2008) and Letheapolis (2014).

Education

Diplôme	Université	Pays	Année
PhD in History and Semiology of Text and Image	Université Paris 7- Denis Diderot	France	2012
M.A. in Cinema and Audiovisual Studies	Université Paris 3 Sorbonne nouvelle	France	2006
M.A. in Philosophy	Saint Joseph University of Beyrouth	Lebanon	2005
B.A. in Philosophy	Saint Joseph University of Beyrouth	Lebanon	2003

Teaching at USJ

Atelier scénario I (Licence)Ecriture et techniques narratives (Licence)Genres cinématographiques (Licence)Atelier scénario II (Licence)Séminaire de méthodologie I (Master)

University teaching outside USJ

University teaching outside USJ	Pays	Institution	Start date	End date
Lecturer and Coordinator	Lebanon	Académie Libanaise des Beaux-Arts (ALBA)	02/02/2013	05/06/2017

Professional experience outside USJ

Areas of expertise

Art, Humanities, Religious Sciences

Research themes

Film GenresPhilosophy FilmScreenwriting theory practice

Publications and communications

MonographiesAliénation et déterminisme dans le film noirclassique (1944-1949), Paris, L’Harmattan, « Champs visuels », Paris,2020, 224p. La Comédie hollywoodienne classique (1929-1945),Structure triadique et médiations du désir, Paris, L’Harmattan, « Champsvisuels », Paris, 2016, 236p. Ouvrages collectifsLa Ville méditerranéenne au cinéma (avec AlainBrenas), Orizons, « Cinématographies », Paris, 2015, 228p. Articles dans des revues àcomité de lecture« Easy Living (M. Leisen, 1937) ou l’anti-Capra :l’idéal démocratique à l’épreuve. Les comédies américaines de la crise desannées 1930 »,Miranda,revue pluridisciplinaire du monde anglophone (Université de Toulouse Jean Jaurès),no 25, Avril 2022.<span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;mso-fareast-font-family:="" "times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";mso-ansi-language:="" fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-weight:bold"="">DOI :<span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;mso-fareast-font-family:="" "times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";mso-ansi-language:="" fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa"=""><a href="https://doi.org/10.4000/miranda.44705">https://doi.org/10.4000/miranda…{font-family:"Cambria Math";panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:roman;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}@font-face{font-family:Garamond;panose-1:2 2 4 4 3 3 1 1 8 3;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:roman;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal{mso-style-unhide:no;mso-style-qformat:yes;mso-style-parent:"";margin:0cm;margin-bottom:.0001pt;mso-pagination:widow-orphan;font-size:12.0pt;font-family:"Times New Roman",serif;mso-fareast-font-family:"Times New Roman";}a:link, span.MsoHyperlink{mso-style-unhide:no;mso-style-parent:"";color:blue;text-decoration:underline;text-underline:single;}a:visited, span.MsoHyperlinkFollowed{mso-style-noshow:yes;mso-style-priority:99;color:#954F72;mso-themecolor:followedhyperlink;text-decoration:underline;text-underline:single;}.MsoChpDefault{mso-style-type:export-only;mso-default-props:yes;font-family:"Calibri",sans-serif;mso-ascii-font-family:Calibri;mso-ascii-theme-font:minor-latin;mso-fareast-font-family:Calibri;mso-fareast-theme-font:minor-latin;mso-hansi-font-family:Calibri;mso-hansi-theme-font:minor-latin;mso-bidi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-theme-font:minor-bidi;mso-fareast-language:EN-US;}div.WordSection1{page:WordSection1;}</style><style>@font-face{font-family:"Cambria Math";panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:roman;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}@font-face{font-family:Garamond;panose-1:2 2 4 4 3 3 1 1 8 3;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:roman;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal{mso-style-unhide:no;mso-style-qformat:yes;mso-style-parent:"";margin:0cm;margin-bottom:.0001pt;mso-pagination:widow-orphan;font-size:12.0pt;font-family:"Times New Roman",serif;mso-fareast-font-family:"Times New Roman";}a:link, span.MsoHyperlink{mso-style-unhide:no;mso-style-parent:"";color:blue;text-decoration:underline;text-underline:single;}a:visited, span.MsoHyperlinkFollowed{mso-style-noshow:yes;mso-style-priority:99;color:#954F72;mso-themecolor:followedhyperlink;text-decoration:underline;text-underline:single;}.MsoChpDefault{mso-style-type:export-only;mso-default-props:yes;font-size:10.0pt;mso-ansi-font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;}div.WordSection1{page:WordSection1;}</style> « L’héritage de William Shakespeare dans la« screwball comedy » américaine (1930-1940): Stanley Cavell, RenéGirard et le principe d’égalité mis à l’épreuve dans le couple comique »,Shakespeareen devenir(Universitéde Poitiers), no 15, Décembre 2020.URL : <a href="https://shakespeare.edel.univ-poitiers.fr/index.php?id=2508">https://sh… class="MsoNormal">HAL ID:hal-03154793,version 1 « Le film de genre est-il comparable à une"expérience de pensée" ? Révisions des concepts de déterminismeet d’agentivité dans trois films noirs (1947-1949) », Labyrinth :An International Journal for Philosophy, Value Theory and SocioculturalHermeneutics(Institutefür Axiologische Furschungen, Wien), Axia Academic Publishers, Vol. 22, no1, août 2020, pp. 150-176.URL :<a href="http://www.axiapublishers.com/ojs/index.php/labyrinth/article/view/222"… class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:17.0pt;mso-line-height-rule:exactly">DOI : <a href="https://dx.doi.org/10.25180/lj.v22i1.222">https://dx.doi.org/10.25180/l… class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:17.0pt;mso-line-height-rule:exactly"> « Marriage and its representations in Classical Hollywood Comedy(1934-1945). Stanley Cavell, the concept of skepticism and Kierkegaard’s Legacy »,Journalfor Religion, Film and Media (LMUMunich/Univ. de Graz), Schüren, November 2018, vol. 4, no 2, pp.23-38.URL: <a href="https://jrfm.eu/index.php/ojs_jrfm/article/view/124">https://jrfm.eu/index.php/ojs_jrfm/article/view/124</a><s… style="font-family:" garamond",serif;mso-ansi-language:en-us"="" lang="EN-US">DOI: <a href="https://doi.org/10.25364/05.4:2018.2.2">https://doi.org/10.25364/05.4:2… class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:17.0pt;mso-line-height-rule:exactly"> « René Girard, Don Quichotte et la comédie. Le conflit et l’appropriationmimétique dans le fonctionnement du comique », Carnets (Revue d’étudesfrançaises – APEF), no 11, Février 2018, pp. 53-67.URL : <a href="http://journals.openedition.org/carnets/2427">http://journals.openediti… class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:17.0pt;mso-line-height-rule:exactly">DOI:<a href="https://doi.org/10.4000/carnets.2427">https://doi.org/10.4000/carnets.2… class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:17.0pt;mso-line-height-rule:exactly"> « René Girard, Shakespeare et la naissancede la comédie moderne. Le renouvellement des codes comiques au XVIIesiècle », Variations – Revue littéraire de l’université de Zurich (Univ. deZurich), no 25, 2017, pp. 27-38.DOI : <a href="https://doi.org/10.3726/VAR.2017.01.03">https://doi.org/10.3726/VAR.201… style="mso-bidi-font-style:normal"> « The Problem ofEvil in the DC Universe Animated Movies (2007-2016). DC Multiverse, an ironic illustration of Leibniz’s Theodicy? », Journalfor Religion, Film and Media (LMU Munich/Univ. de Graz), vol. 3, no1, Schüren, May 2017, pp. 59-74. URL: <a href="http://jrfm.eu/index.php/ojs_jrfm/article/view/80">http://jrfm.eu/index… class="MsoNormal" style="line-height:17.0pt;mso-line-height-rule:exactly;page-break-after:avoid">DOI: <a href="https://doi.org/10.25364/05.3:2017.1.4">https://doi.org/10.25364/05.3:2017.1.4</a> Chapitres d’ouvrages« Les Newspaper comedies des années 1930-1940. Lareprésentation des médias écrits et la transmission mimétique du désir dans lecinéma hollywoodien classique (1931-1943) », in Richard Bégin, Thomas Carrier-Lafleur etMélodie Simard-Houde (dir.), Impression.Projection. Une histoire médiatique entre cinéma et journalisme, Québec, Presses de l’universitéLaval, coll. « Littérature et imaginaire contemporain », 2019, p. 103-121. « AlMatloub Rajol Wahad (Il suffit d’un seul homme) : unwestern ‘moyen-oriental’ ? »,in Ghassan Koteit (dir.), Georges Nasser, le cinéma intérieur, Beyrouth, ALBA/Presses de l’Université deBalamand, 2017, pp. 195-199. « Lepetit étranger : unétrange mélange de genres », in Ghassan Koteit (dir.), Georges Nasser, le cinéma intérieur, Beyrouth, ALBA/Presses de l’Université deBalamand, 2017, pp. 177-181. « IlaAyn ? (Vers l’inconnu), un héritage oublié », inGhassan Koteit (dir.), Georges Nasser,le cinéma intérieur, Beyrouth,ALBA/Presses de l’Université de Balamand, 2017, pp. 135-141. « L’espaceméditerranéen dans le cinéma hollywoodien classique », in Alain Brenas et Toufic El-Khoury(dir.), La Ville méditerranéenne aucinéma, Paris, Orizons, « Cinématographies », 2015, pp. 131-146. « Laville, la Méditerranée, le cinéma », inAlain Brenas et Toufic El-Khoury (dir.), LaVille méditerranéenne au cinéma, Paris, Orizons, « Cinématographies »,2015, pp. 11-16. « Des textesmaudits ? », dans Dires croiséssur Eaux dérobées de Daniel Cohen, Paris, L’Harmattan,2010, pp. 169-174. Actes de colloques –Carnets de recherche« Karl Marx au cinéma »,Iris,Annales de philosophie,Editions de l’Université Saint-Joseph, vol. 39-40-41, 2020, pp. 95-103. « Denis de Rougemont,René Girard, Ernst Lubitsch, et le « mythe » littéraire del’amour », in NicoleTambourgi-Hatem (dir.), Denis deRougemont et l’essai en philosophie, Editions de l’Université Saint-Joseph,2018, pp. 109-129. « Le coup de foudre : une exceptiondans la comédie hollywoodienne classique ? », in DelphineCatéora-Lemonnier (dir.), Cinécouple,no 3 (mis en ligne le 7 décembre 2017), pp. 17-24.URL : <a href="http://cinecouple.hypotheses.org/476">http://cinecouple.hypotheses.org/… class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:17.0pt;mso-line-height-rule:exactly"> « Alfred Hitchcock, Mr. and Mrs. Smith et la screwballcomedy : la survie improbable du couple à l’ombre du tiers », inDelphine Catéora-Lemonnier (dir.), Cinécouple,no 2 (mis en ligne le 7 avril 2017), pp. 29-39. URL : <a href="https://cinecouple.hypotheses.org/category/numero-2">https://cinecouple.hypotheses.org/category/numero-2</a><b… style="font-family:" garamond",serif;mso-ansi-language:en-us"="" lang="EN-US"> «Sacrifices de fondation dans la montagne libanaise », revue deSciences des religions L’Orient des dieux (Université Saint-Joseph deBeyrouth), Beyrouth, 2005, pp. 101-109. « Leproblème du Mal dans Europade Lars Von Trier », Phares (Université Laval), Québec, vol. 2, été2002, pp. 94-107. URL : <a href="http://revuephares.com/wp-content/uploads/2013/08/Phares-IIb-10-Toufic-… style="mso-ansi-language:EN-US" lang="EN-US">http://revuephares.com/wp-content/uploads/2013/08/Phares-IIb-10-Toufic-… style="font-family:" garamond",serif;mso-ansi-language:en-us"="" lang="EN-US"> RomansLéthéapolis, éditionsOrizons, Paris (170p.).<div><span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;mso-fareast-font-family:="" "times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";mso-ansi-language:="" fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa"="">Beyrouth Pantomime<span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;mso-fareast-font-family:="" "times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";mso-ansi-language:="" fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa"="">, éditions Orizons, Paris (154p.).</div><div> </div><div><div align="center">Communications</div>Conférence :« Dystopieet cinéma : enjeux et perspectives d’un genre », Bureau desarts, Université Paris Dauphine, Lebanon, 25 Mars 2021. Communication :« KarlMarx au cinéma », Table ronde « Marx vivant », Département dephilosophie, Faculté des Lettres et des Sciences Humaines, UniversitéSaint-Joseph de Beyrouth / Swiss Embassy in Lebanon, Lebanon, 12 Octobre 2018. Communication :« Denisde Rougemont, René Girard, Ernst Lubitsch et le « mythe » littérairede l’amour », colloque « Denis de Rougemont et l’essai enphilosophie », Département de philosophie, Faculté des Lettres et des SciencesHumaines, Université Saint-Joseph de Beyrouth / Ambassade de Suisse au Liban, Liban, 9 Décembre 2017. Communication :«Voyages dans le temps, dystopies et uchronies au cinéma », atelier« Espace et communication », Académie Libanaise des Beaux-Arts(ALBA), Liban, 7 février 2017. <span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;mso-fareast-font-family:="" "times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";mso-ansi-language:="" fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-weight:bold"="">Tableronde : <span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;="" mso-fareast-font-family:"times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";="" mso-ansi-language:fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa;="" mso-bidi-font-style:italic"="">« Autour de la théorie du cinéma », organiséepar l’<span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;="" mso-fareast-font-family:"times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";="" mso-ansi-language:fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa;="" mso-bidi-font-weight:bold"="">Institut des Etudes Scéniques et Audio-visuelles(IESAV), Université Saint-Joseph<span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;mso-fareast-font-family:"times="" new="" roman";="" mso-bidi-font-family:"times="" roman";mso-ansi-language:fr;mso-fareast-language:="" fr;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-style:italic"="">, et l’AmericanUniversity of Technology (AUT), à l’Institut Français de Beyrouth, Liban, <span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;mso-fareast-font-family:="" "times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";mso-ansi-language:="" fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-weight:bold"="">23avril 2015<span style="font-size:12.0pt;font-family:" garamond",serif;="" mso-fareast-font-family:"times="" new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";="" mso-ansi-language:fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa"="">.<style>@font-face{font-family:"Cambria Math";panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:roman;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}@font-face{font-family:Garamond;panose-1:2 2 4 4 3 3 1 1 8 3;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:roman;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}p.MsoNormal, li.MsoNormal, 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new="" roman";mso-bidi-font-family:"times="" roman";mso-ansi-language:="" fr;mso-fareast-language:fr;mso-bidi-language:ar-sa"=""><style>@font-face{font-family:Arial;panose-1:2 11 6 4 2 2 2 2 2 4;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:swiss;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:-536859905 -1073711037 9 0 511 0;}@font-face{font-family:"Cambria Math";panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:roman;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}@font-face{font-family:Garamond;panose-1:2 2 4 4 3 3 1 1 8 3;mso-font-charset:0;mso-generic-font-family:roman;mso-font-pitch:variable;mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal{mso-style-unhide:no;mso-style-qformat:yes;mso-style-parent:"";margin:0cm;margin-bottom:.0001pt;mso-pagination:widow-orphan;font-size:12.0pt;font-family:"Times New Roman",serif;mso-fareast-font-family:"Times New Roman";}a:link, 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